一个创作比赛为什么还要考虑预算？

这就是六月梦之所以全面的地方了。它并不只是一个创作比赛——它可以说是一个半科普性质的, 对于剧作家能力和素质要求的测试。

因为夏国在影视创作方面拥有各种方便的技术，导致制作的门槛大幅度降低。虽然就实际情况来说，并不是每个能够接触这方面的技术的人都能创作出能看的影视作品，但至少对于真正对于这一行有兴趣或者有才华的人来说，他们已经少了一个非常重要的经济门槛。

这直接导致的就是自由创作者的增加——甚至可以说, 夏国目前的剧作圈子, 自由创作才是整个业界的主流。

当然凡事有好就有坏, 开放的行业氛围同时带来的也是严酷的竞争。同时自由的创作氛围也说明创作者们需要为自己承担更多的责任，虽然经纪人体制也因此应运而生, 但是一般新入行的剧作人哪能请得起经纪人？连入行多年的老编导, 如果混得不好没有名气，也没那个经济实力请经纪人来解决杂务。

事实上，以殷怜目前的实力, 本来也是不配有专业经纪人的。除非高薪聘用，正常价格人家都嫌名气不够。她还是占了脸的便宜, 创作方面的业务都是经纪公司顺带着解决的, 也不额外收钱。大笔的业务比如之前的剧本授权，经纪公司优惠价给抽了5%, 算是代办业务的钱，按行业一般情况来说，可以说就是收了个代办手续费。其它零零碎碎的小事, 看在形象授权的大头上, 几乎也都是帮忙解决了的。

但是如果是普通剧作新人, 可没有这么轻松的日子好过。除了那些一开始卖命公司拿死工资加奖金的, 正常的自由剧作人，至少要掌握很多个基础技能——比如说市场分析，成本预算，写企划书等等——如果是全部自己投资还好，但是如果是受雇佣或者接单子或者投标，除了剧本之外，一份基本的计划书也是必不可少的。

其中就包括预算，市场分析，针对的观众群体，预期的影响等等。

六月梦倒是不要求这么多，因为这一轮比赛都是命题作文，但是该有的步骤也不能少。无论如何，官方总会提供制片的各种素材，但是预算的高低却仍旧受制于具体的企划书。

不但如此，官方还在现场请来了各行各业的潜在投资者。这些投资者在本场的节目中，每人都拥有一个投资额度，这个额度不是真的投资，而是节目组分配给他们的可使用资源，但他们仍旧可以根据自己的喜好投入到中意的选手身上。

选手要拿着自己的计划书和预算去寻找合适的投资者，尝试着说服对方给予自己投资。说服的过程之中，双方都要考虑自身和对方的立场，以及投资这部作品的意义所在，甚至在最后，赛事组还会根据每个投资者在这场“投资”之中的经济或者非经济收益进行一个回报比的排名。

这天一开场，比赛组就介绍了一下今天受邀的“投资人”身份。

投资人基本上是选手的三倍。不客气地说，这个数目就是用来给选手自由发挥，执行骚操作的。

殷怜等候的时候就听到石里生花说了个八卦，内容就是往届选手的骚操作记录。

比方说，谁谁谁曾经说动了十七位投资人投资他的作品。

殷怜问道：“最后他赢了吗？”

石里生花就不屑地说道：“怎么可能？这是剧作比赛，投资够用就行了。预算多确实能方便很多，但事实上控制预算也是比赛的一部分。他能拉到十七份投资，但是投资是要回报的，他能拿到其他选手十七倍的好评吗？”

殷怜听了，若有所思，然后说道：“我明白了。”

事实上，这个阶段虽然看上去好像是给赞助商镜头，其实也是在变相考验玩家本身的业务能力。殷怜想，根据比赛的规则和投资人是选手人数三倍的设定，选手应该很容易就能拉到赞助。但是这个过程之中，选手通过什么样的方式说服投资人，其实也是比赛的看点之一。