因为郎世宁虽然画过不少的宫廷画，但是由于油画的用纸和普通宣纸不同，油画大多都是用的高丽纸，那种纸张是经过多层黏贴加厚的，老北京的时候，多用于糊窗户，质地比较粗糙，画在上面的油画，很不容易保存的。

清宫油画的存世量，实在是太过于稀少了，能确定为郎世宁真迹的油画，现在不过就是十二三件，多收藏在北京以及法国的一些博物院以及少数的私人手里。

大师曾经在北京故宫里鉴定过一幅幅郎世宁署款的《老师少师》，又称为《老狮少狮》的油画，不过现在已经是不能完全打开了，一打开就要破碎开来，现在也没有什么很好的修补办法。

故宫保存的画卷尚且如此，流传到民间的更是很难保存，这也是老先生不相信庄睿这幅郎世宁画卷为真迹的原因之一，当然，以老人的修养，还是会看完物件再做评论的。

“先生，这画是我从香港一位外国人手里得来的，据说他的祖上的奥地利人，曾经在上个世纪的初期，来过中国……”

想想老人的出身，正儿八经的前清皇族，庄睿的话说的比较委婉一点，没好意思说那位船王的祖上，曾经是八国联军的一个位军官。

“哦？那要仔细看看，郎世宁这人的画，当时流落到法国和奥地利相对多一点，不仅是他的画，就是其余一些画师所做的帝王和妃子的肖像图，也多是在这两个国家……”

老人听到庄睿的话后，脸上有些动容，他作为国家文物鉴定委员会主任委员的时候，曾经写过几本文物著录书籍，对于国家流失的一些珍贵文物的去向，都有过深入的研究，对当时的那段历史，更是知之甚深。

在上个世纪清王朝尚未覆灭的时候，北京祭祀先祖皇帝的诸个宫殿之一的寿皇殿，就是法国远征军司令部所在地，而另外一些个皇家宫殿，就是奥地利或者德国军队的驻扎地，所以有许多珍贵的皇帝印玺以及帝王画像，都流落在了这几个国家之内。

举个简单的例子来说，当年德军司令部驻扎在中南海里的紫光阁，而那里是乾隆朝存放功臣画像的地方，所以国际排名市场《紫光阁功臣像》首次露面就出现在德国，这绝对不是一个巧合的。

而清宫内的帝王画像多出于法国弗雷家族的原因，也是在于当时弗雷就是1900年“八国联军”入侵北京时期法国军队的最高将领。

古玩的鉴定，不但要根据其风格特征和艺术表现形式，也要根据其来历传承，以及各方面综合起来的因素，是一门很复杂的学科，所以老人在听到庄睿讲这幅画的来历之后，马上联想到了当年从国内流失出去的宝贝。

“来，小伙子，您把画慢着摊开一点，我要先看看……”

老人扶着轮椅把手，差一点就想站起来，不过还是没有成功，从庄睿进入到这个房间，他现在还是第一次表现出了着急的神色，不过这却可以理解为老人对于艺术的一种执着。

“先生，您别着急，这画留在您这里慢慢看都是可以的……”