他应下此事，很快看起稿子，被稿子内容吸引进去。

“在哀牢山中某步兵团三营营部，在赵蒙生的办公室里，我和他相识了。

寒暄之后坐下来，便是令人难捱的沉默。

赵蒙生是这三营的指导员，他出生于革命家庭，其父是位战功赫赫的老首长，其母是位“三八”式的老军人，两年前，在南方他荣立一等功。

两年多来，他毫不艳羡大城市的花红柳绿，默默地战斗在边陲。

另外，他还动员他当军医的爱人柳岚，也离开了大城市来到这边疆前哨任职。”

的一开始是一章“引子”，这“引子”是以创作者的口吻开始讲述。

“我”显然是一名作家，前往南方采访。

至于赵蒙生.

凭借这短短一段介绍，一个将门虎子的形象已然在冯沐的脑中成型。

不过接下来，江弦话锋一转。

“在未见到他之前，军文化处的一位干事简介了上述情况之后，对我说：你要采访赵蒙生，难啊！他的性格相当令人琢磨不透。他的事迹虽好，却一直未能见诸于报章，原因就是他多次拒绝记者对他的多次采访！

脾气怪？搞创作的就想见识一下有性格的人物！

见我执意要去采访，文化处那位干事给赵蒙生所在团政治处打罢电话，又劝我说：同志，算了，别去了，去也是白跑路。团政治处的同志说了，三天前赵蒙生刚收到一张一千二百元的汇款单，那汇款单是从你们山东沂蒙山区寄来的。赵蒙生为那汇款单的事两宿未眠，烦恼极了！

一张汇款单为啥会引起将门之子的苦恼，这里面肯定有文章！于是，我更是毫不迟疑地乘车前往。”

在冯沐看来，江弦绝对是相当会写开头的人。

一上来便干脆利落的制造悬念，把赵蒙生这个人物讲述的谜云重重，惹得读者忍不住便要接着往下看。

接下来更是保持着这样的节奏。

赵蒙生要给“我”讲讲自己战争经历，不过在讲之前，他又吊胃口的提出三点要求：

1，不要用华丽的词藻去打扮这个朴实的故事。

2，请不加粉饰地把故事记录下来。

3，在这个故事中，赵蒙生和他妈妈都扮演了极不光彩的角色，请不要对任何人进行美化。

如果说要求1和要求2还好理解，要求3显然是最让读者，也是让冯沐感到困惑的一条。

怎么会有人希望作家不对他笔下留情？

更何况，这个赵蒙生，难道不是一名战斗英雄？

“以下，便是赵蒙生的讲述。”

“引子”戛然而止，的第一章开始。

“我记得非常清楚，那是一九七八年。

我离开军政治部宣传处，下到九连任指导员。

我原来的职务是宣传处的摄影干事，那可是既美气又自在的差事。我不过是个“二混子”。加上我跟宣传处的几位同志关系处得也不太好，我要求下连任职，是他们巴望不得的事。

当团里用小车送我到九连走马上任时，我随身只带着个小皮箱。皮箱里装着一条大中华烟，还有一架“YASHIKA”照相机。

那架进口照相机，是我八月份回家休假时，妈妈托人给我从侨汇商店里买的。当我把公家的照相机移交之后，高兴时我还可以玩玩这台“YASHIKA”.”

正如“引子”的最后一句话所说，的“我”换成了赵蒙生。

冯沐像是听故事一样，听赵蒙生缓缓讲述这个故事。

他一页页的翻看着，越看眉头锁的越紧。

所谓的战斗英雄赵蒙生，在他自己所讲故事的一开始，形象实在是有些卑鄙以及不堪入目。

在的主人公当中，赵蒙生属于最特殊的那一类。

他是属于带有反面性质的主角。

而且是不同于普通翻转式的人物设定。

一般的普通翻转式，就是人物一开始就是好的，只是装作一副坏人的模样。

电视剧《宝莲灯》都看过吧？焦俊恩演的二郎神，一开始都觉得是个坏人，结果到最后才揭秘，原来舅舅是个好舅舅，为这个家操碎了心。

《黑神话》里的二郎神也是这个感觉，形象在最后一刻都完成了翻转。

不过赵蒙生是属于那种成长式的反面主角。

就是一开始他是真坏，自私自利到冯沐都看不起他，但是在经历过一次次战斗以后，赵蒙生的人格完成了升华。

看完这篇，冯沐大为震动，坐在桌前恍惚许久，最后忍不住将其分享给了光未然。

“你看看。”

光未然同样深受震动。